1. Pieter van Modèle:Nbr rom (vers 1471-1532), ou Pierre d'Alost II, est le fils de Pieter van Aelst. Il est né à Alost et a fait son apprentissage dans l'atelier de la famille dans sa ville native avant de s'installer à Bruxelles où il réside après 1492. En 1509, il est appointé pendant six mois comme restaurateur des tapisseries de l'empereur Charles Quint, poste qu'il a partagé avec Jan van der Bruggen. Il a travaillé en étroite collaboration avec son père. Il a été le premier tapissier à réaliser de grandes tapisseries sur des scènes bibliques en prenant en compte la perspective et reproduisant des costumes antiques. Il réalisé en 1521 une tenture sue la Vie du Christ en 1521. Il est mentionné pour la dernière fois en 1532.
2. L'atelier familial est repris par Pieter van Aelst III (vers 1495-vers 1560) qui a succédé à son grand-père comme fournisseur de Charles Quint. Vers 1550, il a reçu une commande de tapisseries de Sigismond Auguste II, roi de Pologne, pour le château du Wawel. Vers 1560, une grande partie des ateliers de son grand-père est vendue par ses héritiers à Willem de Pannemaker.

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Tapisseries de Bruxelles - Wikipédia

Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. La tapisserie de Bruxelles est le nom donné à la production des nombreux ateliers de tapisserie de haute-lisse actifs à Bruxelles du début du XV e siècle jusqu'à la fin du XVIII e siècle. Pendant longtemps, les tapissiers d' Arras ou de Tournai ont été les plus productifs.

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La grande tapisserie à Bruges: visite, infos, avis, prix, plan, réserver

La grande tapisserie Bruges : avis, prix, adresse, reservation. Et maintenant, tournez d'un quart de tour vers la porte d'entrée. Le reliquaire est alors à votre droite. Et vous constatez alors que le haut du mur, au dessus de la porte d'entrée, est recouvert d'une longue tapisserie. Observons-là un instant.

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Les débuts de la tapisserie d'Arras

Bien que les origines de la tapisserie arrageoise demeurent nimbées de mystère, deux documents conservés aux archives départementales attestent de l'existence d'un ou de plusieurs ateliers de haute-lice dès 1313. Le premier est une commande pour la fabrication de six tapisseries et le second, selon toute vraisemblance, la quittance de paiement relative à cette commande.

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Le 16 janvier 1961, les tapisseries reviennent à Wawel, ce qui est une restitution symbolique du Château et de l'Etat, qui obtient à nouveau leurs œuvres les plus importantes, clé de leur identité. Plus de 130 tapisseries et 24 coffres d'autres objets de musée précieux des collections de Wawel évacués au Canada après le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale ont été renvoyés à Cracovie.
Il ne faut pas oublier qu'il s'agit du deuxième retour des tapisseries dans leur patrie. Le premier a eu lieu en 1921. Le traité de Riga, signé le 18 mars 1921, règle non seulement la question de la frontière polono-soviétique, mais rétablit également une certaine justice historique. Il imposait à la Russie soviétique l'obligation de restituer les biens culturels pillés lors des partitions. A cet effet, une commission spéciale de recouvrement des créances a été instituée. Il était dirigé par le prof. Marianne Morelowski. Parmi les objets recherchés par ses membres figuraient, entre autres une collection de tapisseries appartenant à la collection du Trésor de la Couronne du Château Royal de Wawel. Il faut rappeler que ces tissus étaient initialement une fondation privée du roi Sigismund Augustus. Sous son testament, elles devaient revenir à ses sœurs, et après leur mort, elles devaient être placées dans le trésor. Ils faisaient partie de sa collection de la fin du XVIe siècle.
Dans l'entre-deux-guerres, les tapisseries constituaient le noyau de la collection exposée au Wawel. Pendant cette période, le château faisait partie de la grande structure de la collection d'art de l'État. Ils étaient constitués de collections uniques, dont l'importance reposait également sur la symbolisation de la tradition de l'État. Tout aussi important, Wawel était considéré comme la résidence des autorités de l'État.
Ce que l'on peut voir aujourd'hui au Wawel, c'est-à-dire une série de salles représentatives au deuxième étage, est le résultat d'un aménagement de l'entre-deux-guerres. Un rôle important a été joué par la gestion du château royal de Wawel avec le prof. Adolf Szyszko-Bohusz. À ce moment-là, reconstruction des plafonds qui étaient au-dessus des grandes salles représentatives. Ils ont été reconstruits comme le château de Pidhirtsi, en Ukraine. C'était un projet sur lequel travaillaient les artistes les plus éminents de la République de Pologne d'alors. Grâce à eux, outre les chambres des envoyés et des sénateurs, nous avons affaire à des reconstructions ornées d'œuvres uniques, incl. Zbigniew Pronaszko.
A cette époque, des tapisseries apparaissent dans l'exposition. De retour de la Russie soviétique, ils étaient dans un état très différent. Après avoir été pillés par les Romanov, ils faisaient partie de la décoration intérieure de l'une des résidences tsaristes - le palais de Gatchina près de Saint-Pétersbourg. Ils étaient adaptés aux intérieurs qu'ils décoraient. Ils étaient souvent taillés. Certains d'entre eux se sont estompés à cause de la lumière crue qui tombait sur eux. Ils ont nécessité un processus de maintenance long et laborieux. Il faut se rappeler que tous les objets qui devaient être renvoyés en Pologne ne sont pas revenus de Russie. Le traité de Riga était définitif, de sorte que de nombreux objets de la collection de Sigismond se trouvent dans des collections russes, incl. à l'Ermitage. La seule exception était la tapisserie, qui est revenue en 1977. Elle a été découverte comme élément de décoration du musée Pouchkine. Aujourd'hui, il orne l'intérieur du château royal de Varsovie.
Le 3 septembre 1939, c'est-à-dire avec le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale, la grande action de sauver les trésors de la collection Wawel a commencé. À l'époque, incl. des tapisseries, des souvenirs de rois et de Szczerbiec ont quitté Wawel et en 1940 ont atteint Ottawa via la Roumanie, la France et la Grande-Bretagne. Le Dr Stanisław Świerz-Zaleski, conservateur de la collection d'art de l'État de Wawel, a joué un grand rôle dans cette opération.
La longue attente du retour des tapisseries en Pologne était due à des raisons politiques. Lorsque la Pologne était sous le contrôle de l'URSS, les autorités provinciales du Québec ont refusé de revenir parce qu'elles estimaient qu'elles ne pouvaient pas remettre les collections aux autorités d'un pays non souverain. Ce n'est qu'après le "dégel" de 1956 et la normalisation des relations polono-canadiennes, et grâce aux efforts du réalisateur Jerzy Szablowski et du pianiste Witold Małcużyński, que les trésors ont commencé à revenir en Pologne. C'était un long processus. Les premiers artefacts sont revenus en 1958. La collection de tapisseries seulement au début de 1961.
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Renseignements : Agence polonaise d'information.